Nació en 1958, Zell am Harmersbach, Alemania. Vive y trabaja en Düsseldorf): En 1977 asiste al curso de fotografía dictado por Bernd Becher, donde se interesa por la fotografía documental. Realiza decenas de retratos, primero en pequeño formato, y en dimensiones más grandes a partir de 1986. Hacia fines de los años ochenta representa edificios anónimos de la Alemania posbélica. En 1993 trabaja sobre fotos obtenidas por medio de un procedimiento utilizado por la policía para hacer identikits, y retoca a mano una serie de pequeños retratos extraídos de textos de medicina. En 2001 comienza a enseñar en la Academia de Düsseldorf.
Ha expuesto en el Stedelijk Museum de Ámsterdam en 1989, en el Centre National de la Photographie de París en 1997 y en el Chabot Museum de Rotterdam en 2001. En 2002 se organiza la primera retrospectiva importante de su trabajo en la Kunsthalle de Baden Baden, muestra itinerante en diversos países de Europa, entre los cuales pueden mencionarse la Tate de Liverpool en 2003 y el Museo de Arte Contemporánea Serralves, Oporto, en 2003. En 2006 tiene lugar una retrospectiva en la Fondazione Bevilacqua La Masa, Venecia. The Grammar of Photography. En el mismo año recibe el premio Infinity Award del International Center of Photography de Nueva York. En 2007 es invitado a organizar sus obras en diálogo con la colección Sprengel Museum de Hannover. Este año se inauguró una destacada muestra individual en el Castello di Rivoli, Turín.
En 2003 produce las primeras imágenes de la serie nudes(desnudos), que con el tiempo se han convertido en unas de las mejor valoradas de toda su producción. Para crearlas, el fotógrafo utiliza fotografías procedentes de páginas web de pornografía que amplía –mediante un proceso digital– hasta que se vuelven casi irreconocibles. Al final de todo este camino muestran un aspecto richteriano, como si estuviéramos viendo un paisaje a través de la ventanilla de un tren que se desplaza a gran velocidad.
Desde finales de los años ochenta, cuando dio a conocer su serie de retratos de gran tamaño –algo más de dos metros–, Thomas Ruff goza de una enorme aceptación institucional –es una presencia fija en las colecciones de los grandes templos del arte contemporáneo de nuestros días– y también en el mercado, donde algunas de sus copias han superado los 120.000 dólares. De hecho, la casa de subastas Philips de Pury apunta –consultando su página web– que el mejor remate de una fotografía de la serie de desnudos en su sala fue de 169.000 dólares, y se fijó por la obra nudes br16, 2004. Hablamos del 16 de mayo de 2008.
Fuentes:
http://blogs.elpais.com/con-arte-y-sonante/2012/03/la-cotizada-pornografia-de-thomas-ruff.html
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